《法蘭西特派週報》正式上映，許多人早已再次從大螢幕進入魏斯安德森 (Wes Anderson) 瘋狂的異想世界。作為魏斯安德森的第十號作品，影評稱《法蘭西特派週報》為「獻給新聞工作者的一封情書」的作品 —— 但這或許將魏斯的格局畫小了？畢竟自始自終，他的電影都是對世界的告白。
紙本消逝前最後的浪漫
數位時代來臨，惦記著過去似乎成為一種浪漫。《法蘭西特派週報》無非是魏斯安德森致敬美國雜誌《The New Yorker》(紐約客) 的呈現，卻也是獻給所有觀影者的一本回憶錄。「沒有人在乎歷史」；所以將 50 年代《紐約客》的不同報導是三個篇章呈現。「沒有人會看紙本雜誌」；所以魏斯安德森以電影提醒我們紙張的溫度。
我們都有點不同與偏執 ⋯⋯
以黑色幽默和獨特的美學包裝自小父母離異的他對家庭的嚮往、對藝術的熱愛、對「所有不被接受的人」的關懷、以及描寫群體中小人物的生活是魏斯安德森的招牌。 —— 畢竟真正幸福的人太少，體認到這一點還敢往前走的人更是。
從一而終，不變的魏斯安德森！
許多導演都有習慣合作的對象 (像是諾蘭與 Hans Zimmer；細田守之於奥寺佐渡子) ，但若要說最專一的導演，魏斯安德森絕對榜上有名。這一次的攝影、配樂、乃至服裝都是合作超過 10 年的老友，劇情更穿插經典的動畫元素！或許一成不變，卻體現了「電影即家庭」的親密感與眷戀。
魏斯最愛的字體是？
從一而終不只在團隊，也在細節。除了置中對稱的畫面和飽和的色彩，簡潔工整的 Futura 字體也充斥在他的電影。牆上的海報、公車標語都能看到；呼應包浩斯的功能與實用，看《法蘭西特派週報》時不妨注意一下這個 Nike、LV、和 Supreme 都愛的字體如何在魏斯的奇幻世界中呈現！
最後來聊聊這不可能的卡司！
這次的陣容一字排開根本可以主持一場奧斯卡頒獎典禮：以 《游牧人生》三度封后的 Frances McDormand、多次合作的 Tilda Swinton 和 Saorise Ronan、編輯的女神 Léa Seydoux 以及未來的影帝 Timothée Chalamet (編輯開賭盤) ⋯⋯ 還有理由不看《法蘭西特派週報》嗎？
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